dentro il cerchio

Pecora su Wilcock "Tutto...

luccone — Sat, 19 Jul 2008 18:17:23 +0200

Pecora su Wilcock

"Tutto è niente -- diceva -- e niente è morte",
come il sapiente di Vienna salito nei boschi
pacatamente insisteva: "E tutto è parola",
dalla sua casa di tufo guardava le terre
cedere i solchi all'abisso e le viti slegate.
Quando la mano non tenne la pillola amara
-- forse sarebbe rimasto ancora un mese --
l'ombra sua macilenta, nell'alba di marzo,
chiuse la stanza dei libri, spense la lampada,
lasciò sulla porta il cane in mezzo alla nebbia,
sdegnata sparve verso i confini del vuoto
dove avrebbe dissolto il chiaro degli occhi
e la sua fragile sorte di triste animale.

Elio Pecora, J.R. Wilcock

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Tags: personae

S'allarga il cerchio Ma il cerchio...

luccone — Fri, 18 Jul 2008 10:48:21 +0200

S'allarga il cerchio

Ma il cerchio di cui egli era il centro gli si allargò intorno a poco a poco, e quella aureola che lui aveva, discostandosi dalla sua figura, si sparse più lontano, per illuminare altri sogni.

Gustave Flaubert, Madman Bovary

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Tags: paradigmi

  Henri Cartier-Bresson,...

saratrabalzi — Thu, 17 Jul 2008 14:50:37 +0200

Henri Cartier-Bresson, Montreuil 1953

*

Eccomi così diventato misura del sapere fotografico. Che cosa sa il mio corpo della Fotografia?
Osservai che una foto può essere l’oggetto di tre pratiche (o tre emozioni, o tre intenzioni): fare subire, guardare. L’Operator è il Fotografo. Lo Spectator, siamo tutti noi che compulsiamo, nei giornali, nei libri, negli album, negli archivi, delle collezioni di fotografie. E colui o ciò che è fotografato, è il bersaglio, il referente, sorta di piccolo simulacro, di eidòlon emesso dall’oggetto, che io chiamerei volentieri lo Spectrum della Fotografia, dato che attraverso la sua radice questa parola mantiene un rapporto con lo “spettacolo” aggiungendovi quella cosa vagamente spaventosa che c’è in ogni fotografia: il ritorno del morto.

Roland Barthes, La camera chiara. Nota sulla fotografia, Einaudi

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Tags: dagherrotipi

La trappola dell'infinito Poche...

rpalmieri — Thu, 17 Jul 2008 14:33:16 +0200

La trappola dell'infinito

Poche settimane fa è andato in onda in televisione Via col vento. In due puntate.
Sky ha proposto Quo vadis, baby? sotto forma di serie tv, e ora si appresta a realizzare la versione seriale di Romanzo criminale.
Mia madre non riesce più a vedere un film dall’inizio alla fine.
Anche se patologicamente affezionata ai vari Lost, Dexter, ER, mi chiedo se siamo ancora capaci di godere dei tempi cinematografici. Possibile che due ore siano ormai troppo lunghe per la nostra attenzione/passione schizoide?
E soprattutto: la fine di una storia ci terrorizza a tal punto?

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Tags: il ventre dello schermo

Il mondo falso di De Amicis Ai libri...

grassi — Wed, 16 Jul 2008 14:28:19 +0200

Il mondo falso di De Amicis

Ai libri che abbiamo amato nell'infanzia, restiamo in qualche modo fedeli, nell'affetto, per tutta la vita. Cuore io lo amavo. Sfogliandolo oggi, scopro però che lo amavo per i molti vizi che sono in esso e che erano, allora, in me. A parte l'affetto, giudicando oggi Cuore trovo che non è per niente un bel libro. È abile e falso. È furbissimo, e illustra con efficacia retorica un mondo che, in verità, nella sua sostanza, non è mai esistito se non nei libri. I suoi personaggi non hanno nessuna vita; definiti all'inizio, percorrono fino alla fine il cammino e compiono i gesti che fin dall'inizio ci eravamo aspettati. Garrone è sempre giusto e generoso; Franti è sempre perfido; il muratorino fa sempre il muso di lepre. [...] Che fosse quello di Cuore un mondo falso, libresco e inesistente nella realtà, io allora non lo capivo; i bambini spesso sono attratti dalla falsità; spesso essi preferiscono lo splendore delle sete artificiali, il luccichio delle persone false, alle vere perle e alla vera seta. E io ero, da bambina, retorica, conformista, e con ideali piccolo-borghesi.

Natalia Ginzburg, "Cuore", Mai devi domandarmi, Einaudi

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Tags: dentro leditoria

Una cosa difficile come l’amore...

grassi — Tue, 15 Jul 2008 20:58:21 +0200

Una cosa difficile come l’amore

Dopo quella volta, dopo le macchine e l’improvviso carosello sul prato di Sheryl, i ragazzi con le catene e lo scontro e il suono raggelante di quel grido d’amore, dopo di questo le scenette quotidiane non ci soddisfecero più, non c’era litigio smorzato, pranzo fuori per l’anniversario, dolce bimbetto ritardato, che potesse più farci credere di vivere una vita vibrante, farci credere di saperne qualcosa dell’amore.

Alice McDermott, Una cosa difficile come l’amore, Terre di mezzo

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Tags: frammenti e frame

Rosaria Carpinelli su Eco, Moravia,...

grassi — Tue, 15 Jul 2008 14:26:25 +0200

Rosaria Carpinelli su Eco, Moravia, Morrison, Fallaci e altri

Chissà se Rosaria Carpinelli nel ’75, ottenuta la laurea in Filosofia della scienza, avrebbe mai immaginato un futuro da direttore editoriale di un colosso come la Rcs Libri. Probabilmente no, visto che a quel tempo si avviava verso una carriera di ricercatrice universitaria, esperta di logica induttiva. Infatti, da Roma si trasferisce per un paio d’anni in Finlandia per approfondire i suoi studi. È al ritorno in Italia che il corso delle cose subisce una svolta, quando Rosaria entra nella redazione della Bompiani allora diretta da Raffaele Crovi. Lì incontra uno studioso che aveva gia conosciuto a Helsinki: è Umberto Eco, che nell’anno di grazia 1980 consegna al suo editore un romanzo destinato a un successo senza precedenti, Il nome della rosa. «Eco è stato il mio maestro in campo editoriale – ricorda Carpinelli – frequentava spesso la Bompiani sia come direttore di collana, sia come autore. Ma l’esperienza davvero formativa l’ho fatta seguendo il suo romanzo. Io ero molto giovane e lo vedevo già come un mito. Lo chiamavamo il Professore. Arrivava in redazione e diceva: la sapete l’ultima?, gli piaceva raccontare barzellette, poi si lavorava e quando c’era un dubbio in un passaggio del romanzo, diventava un grande maestro: si sedeva lì, accanto a noi, e ci spiegava perché aveva scelto una parola piuttosto che un’altra». Intanto, il Professore aveva affidato a Rosaria Carpinelli la cura della rivista «Versus» e delle collane che dirigeva. «Eco aveva una generosità e un talento incredibile nel trasferire le sue conoscenze: ogni occasione era buona, anche la correzione di un refuso, la scelta della copertina, la revisione delle bozze. Per me la condivisione della cucina editoriale è sempre stata un modo per portare un mito con i piedi per terra». Tra i miti, nella scuderia Bompiani il decano era, in quegli anni, Alberto Moravia: «Lo ricordo impaziente con il cane sul terrazzo assolato della sua casa sul Lungotevere, mentre chiacchieravo con sua moglie Carmen. Oppure a Viareggio seduto in spiaggia sotto l’ombrellone vestito di tutto punto». Altri sarebbero diventati mitici col tempo. Per esempio Toni Morrison, futuro premio Nobel, che Rosaria Carpinelli ereditò dalla Bompiani quando passò alla Frassinelli: «La Morrison venne in Italia con un compagno molto giovane: era una donna imponente, molto autorevole e incuteva soggezione. La prima cosa che mi disse fu che voleva comperare delle scarpe. Quando la accompagnai per i negozi tra via Manzoni e Montenapoleone, rivelò una gioia quasi infantile. Provava e riprovava, felice, aveva delle caviglie esilissime e piedi eleganti, e io rimanevo incantata a guardare le sue sfilate: in un pomeriggio comperò un numero spropositato di scarpe». [...] Oriana è un capitolo a sé, pieno di ricordi privati. «Mi ha insegnato il rigore del sacrificio: dedizione e passione. Era infaticabile, perfetta nel lavoro di redazione. Nel trovare i refusi batteva i correttori, non mollava mai e i miei momenti di scoraggiamento erano sempre compensati dalla sua ricchezza e dal suo entusiasmo. Aveva cambiamenti repentini: passava dallo humour alla curiosità alla rabbia. Dove non aveva cedimenti era nella difesa di un principio: l’italianità e le radici». [...] Un panorama affollato. Con la differenza, rispetto ad altri lavori, che ogni autore va trattato da primadonna. Prendere o lasciare, con i suoi vezzi, i suoi vizi, le sue idiosincrasie, protagonismi, mitomanie, meschinità e grandezze. Da Bompiani a Frassinelli, da Frassinelli a Rizzoli, dall’alto della Rizzoli alla sfida con la Fandango, la piccola casa editrice romana di Domenico Procacci, che nel 2005 inaugura una formula inedita nell’editoria romana, con la compartecipazione economica di scrittori come Baricco, Veronesi, Nesi, Lucarelli. Da poche settimane la decisione di lasciare la direzione generale della Fandango, di cui Carpinelli rimane magna pars come consulente, e di metter su un’agenzia letteraria sui generis. In un mondo immutabile come quello editoriale, si tratta di scelte in apparenza spericolate, per una persona dall’aspetto sobrio, persino spartano, specchio inequivocabile del rigore intellettuale e delle lunghe fedeltà ai suoi autori. Giovani e vecchi. [...]

Paolo Di Stefano, "Toni Morrison, pazza per le scarpe", Corriere della Sera, 15 luglio 2008

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Tags: dentro leditoria

Castelvecchi secondo il suo ex ufficio...

vgraziani — Mon, 14 Jul 2008 18:32:58 +0200

Castelvecchi secondo il suo ex ufficio stampa

Discorso delicato, almeno per me. Ci provo. Un po' sinteticamente...
La Appiotti sabato ha ufficializzato (si sapeva da un po'...) il cambio di guardia in Castelvecchi. La direzione editoriale passa ad Alessandra Gambetti. Va via Alberto Castelvecchi. Per molti che bazzicano questo mondo è una notizia vera. E per molti è impensabile una Castelvecchi senza Castelvecchi. Lo era anche per me. Forse lo è ancora. E cerco di spiegare perché.
La ricetta vincente di Alberto e della Castelvecchi era la sorpresa. Quando ci illustrava i piani editoriali a inizio anno non sapevi mai cosa aspettarti. Era come stare sulle montagne russe. Passavi dalla letteratura rosa a un testo introvabile di un filosofo. Da un trattato di economia a un libro di poesie. Dalla religione a un inchiesta. Trasversalità e sorpresa. Profondità e libricini così.
Tutto era dovuto ad Alberto. Ma non nel senso che tutto derivava da Alberto. Tutto Alberto raccoglieva e questo tutto in parte diventava libro. Chiunque poteva avere un'idea, andare da Alberto e se quest'idea era da Castelvecchi veniva pubblicata. Spesso era l'idea, spesso era un personaggio dal quale bisognava ricavare l'idea, perché magari il personaggio era da Castelvecchi. Alcuni di quegli incontri rimarranno nella mia memoria indelebili. Bando alla privacy, il primo incontro Alberto/Luccone, con me unico spettatore, è stato da urlo.
Chiunque poteva fare da tramite e andare dal "Tramite". In questo senso la figura dell'editore si incarnava perfettamente in lui. Anche perché una linea comune poi 'sti libri ce l'avevano. Lui parlava di innovazione, ma c'era anche altro. Ed è chiaro che se hai questa qualità, si va sulle montagne russe.
Io in parte ho fatto da tramite. Ho dato spunto a diversi libri. O meglio, ho fatto conoscere diverse persone ad Alberto secondo me valide. Spesso mi dimentico di quanto sia stato per me importante questa mia "in fasce" direzione editoriale. Poi l'editore era lui, chiaro. Ho sempre odiato chi affermava che parte dei suoi libri riusciti (e anche i non riusciti) erano spunti e idee di altri. È una falsa prospettiva. Alla fine chi metteva la faccia su quei libri era lui, e chi diceva sì o no ad un progetto era sempre lui. E quel saltino si chiama editoria.
Sulla narrativa c'è da fare un discorso a parte. A mio parere, lui non è mai stato un editore di narrativa. Una volta una mia collega disse che non aveva la pancia. In parte è vero. Forse non è un gran lettore di narrativa, ma in fondo questa non è una ragione. In realtà non ha il fiuto assassino che ha per la saggistica. Basta, non c'è molto da discutere. Forse con meno pressione avrebbe fatto meglio, penso io.
La Castelvecchi della Gambetti punterà tantissimo sulla narrativa. La Gambetti c'era, l'ha ribadito, quando c'erano i vari Nove e Cacciapuoti. Santacroce e Labranca. Ma bisogna essere fieri di aver pubblicato questi scrittori, non vantarsene. Può darsi e credo che andrà bene, ma sarà al massimo una ruota panoramica.
Una piccola parentesi: per l'ufficio stampa lavorare per la Castelvecchi era più facile. Lo spunto che avevano i libri, erano spesso ottimi per i goirnali. Il problema era che lì a un certo punto si pretendeva l'impossibile, talvolta raggiunto, ma il più delle volte no. Come è giusto che sia.
Alberto aveva anche dei difetti, alcuni conosciutissimi. Io oggi volevo parlare di alcune delle qualità.

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Tags: maccaroni

Peli di cera Capite ora...

fmnassisi — Mon, 14 Jul 2008 16:14:43 +0200

Peli di cera

Capite ora perché i libri sono odiati e temuti? Perché rivelano i pori sulla faccia della vita. La gente comoda vuole soltanto facce di luna piena, di cera, facce senza pori, senza peli, inespressive.

Ray Bradbury, Fahrenheit 451, Mondadori

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Tags: dentro è anche bianco

La nuova Castelvecchi La...

luccone — Mon, 14 Jul 2008 13:44:45 +0200

La nuova Castelvecchi

La Castelvecchi senza Alberto Castelvecchi. Il romano «corsaro evolutivo dell’editoria», trasgressivo per scelta, fiuto, e narcisismo per il quale si è fatto amare-detestare, che ha lasciato un segno, positivamente e polemicamente, soprattutto negli anni ’90 dell’editoria italiana, abbandona il timone della sua nave. L’«uomo in nero», capace forse per primo di parlare ai più giovani, di lanciare talenti, Nove, Labranca, Trevi; di dialogare con i Derrida, i Guattari, i Perniola; di affrontare sesso, droga, culture underground, tanto apprezzato filologo e linguista, quanto «allergico» al management (non si sono contano le sue «cadute»), sta organizzando una propria agenzia letteraria, forse la via più giusta per mettere a frutto un indiscusso talento di scout. Aspettiamo sorprese.
Adesso a bordo è salita Alessandra Gambetti, giovane con lungo pedigree editoriale, arrivata direttamente dalla direzione del Centro Studi di Vivalibri, la factory di Piero d’Amore che «promuove» ormai una cinquantina tra le sigle più innovative e che ha il 100% della Castelvecchi.
«Continuità nella diversità» (slogan superabusato ma forse qui pertinente), dice la nuova responsabile per la quale questo è anche un ritorno «perché c’ero anch’io quando Alberto ha varato la sua “casa” e sono arrivati i “nuovi”, il fenomeno Santacroce...». Subito cambiamento nella grafica affidata a Maurizio Ceccato, «più semplice ma anche più elaborata».
Programmi immediati per ora in gran parte legati alle scelte del predecessore, tra i titoli di punta settembre-ottobre, Indagine su Giuda di Massimo Centini, Coco Chanel di Isabelle Fiemeyer, il nuovo pamphlet di Dorfles Conformisti. Normali, prevedibili, amorali.
Ma la Gambetti ha già una sua collana che parte con La strategia dello scoiattolo della tedesca Elise Schirrmacher, ancora gli animali che insegnano agli uomini (come da sempre): si chiama Libra, una bilancia che potrà diventare il simbolo della nuova Castelvecchi.

Mirella Appiotti, TuttoLibri, sabato 12 luglio 2008

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Tags: dentro leditoria, editoria romana

dentro il cerchio

Pecora su Wilcock &quot;Tutto...

S'allarga il cerchio Ma il cerchio...

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