Silenzi Vietati

"SILENZI VIETATI": IN...

2008-11-08T07:12:05+01:00

"SILENZI VIETATI": IN RISPOSTA A “SENSI VIETATI”: Caro professore ti scrivo, anzi ti invio una e-mail; ma si! Te ne invio più di una. Diciotto e-mail inviate da Francesco Ceccamea al suo vecchio professore di Italiano, quel Massimo Onofri, affermato critico letterario e stimato docente universitario a Sassari, ma prima ancora professore all'Itc di Vetralla (VT),scuola frequentata dallo stesso Ceccamea. Quelle lettere elettroniche, sono adesso diventate un libro: "Silenzi vietati", pubblicato da Avagliano Editore srl per i tipi della Società tipografica romana di Pomezia, (marzo 2008, pagine 220, € 13,00). Trattasi, in fondo, di un insolito aggiornamento del romanzo epistolare di stampo ottocentesco e della finzione letteraria che gli è sottesa. Ovviamente, non si legge alcuna risposta da parte del docente destinatario delle e-mail, autore come è noto del libro"Sensi Vietati" che il Ceccamea mutua, ironizzando nel titolo del suo romanzo. Ma cosa aveva da raccontare l'autore di così importante al suo ex maestro? Racconta, Francesco, racconta della sua famiglia, della madre, del padre,della sorella, della nonna e di alcuni compaesani: personaggi, quindi, in carne e ossa che attraversano le righe del romanzo, intrecciando le loro vicende con la detestata quotidianità della provincia, con la disastrosa educazione sentimentale e sessuale del giovane Francesco,con le sue vane sedute psicoanalitiche e con le sue numerose delusioni, Il tutto,giocato su un linguaggio ameno, divertente, ironico e molte volte tagliente. Alcune e-mail suscitano l'allegria del lettore, laddove emerge il quadretto familiare: il padre infermiere con il pallino della caccia, la madre casalinga dal passato non bello che, forse, anzi senza forse, cerca di redimersi puntando tutto sulla devozione ai santi ai quali dedica le sue preghiere del mattino. E poi, c'è la nonna severa e una sorella che non è uno stinco di santo, alla quale Francesco, non rivolge da anni la parola. Un mondo che è icona attendibilissima della tipica famiglia della provincia italiana, con i suoi scheletri nell'armadio e le sue debolezze, ma tuttavia, sempre presente. Epperò, c'è Francesco al centro del romanzo, che rimane alquanto deluso da un corso di scrittura creativa tanto che, decide di non frequentarlo più. Da qui inizia la "confessione" di Francesco sulla sua stessa vita: " Io sono e sarò niente. Quando ho capito che stavo morendo, come morite voi, come continuate a morire, ho deciso di fermarmi. E' stata tale la paura che non ho potuto fare altro che fermarmi e rimanere così." Si leggerebbe come la rassegnazione di un "vinto". Eppure, Francesco, nelle sue folli e-mail racconta la verità. Il suo grido disperato non riguarda soltanto lui, ma un'intera generazione che ha ormai smesso di aver fiducia nel futuro e che non ha più riferimenti culturali a cui aggrapparsi. Comunque, è interessante sapere che, intorno a questo libro che segna l'esordio di Francesco Ceccamea, nel panorama letterario italiano, si comincia a parlare e scrivere con un certo interesse. Lidia Ravera, ad esempio, lo ha definito un "reality-book". Mentre, lo stesso Massimo Onofri, l'interlocutore "muto" delle e-mail ceccameane, rispondendo, finalmente, al suo ex allievo, definisce il libro come "il primo romanzo-reality show della narrativa italiana". Insomma, una bella soddisfazione per questo giovane "radicato" nella sua terra d'origine che, con questa sua opera prima, squarcia i silenzi che tendevano a soffocarlo. Antonio Ligato

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Un vero che...

2008-10-30T08:19:19+01:00

Un vero che «c’ha faccia di menzogna» La nuova letteratura sceglie l’invenzione. Ma per essere più fedele alla realtà profonda delle cose. Un dibattito a Cagliari Sapete cos’è un reality book? Se il reality show - trasformare la realtà in spettacolo - è il format dominante della nostra epoca, la letteratura non può restarvi indifferente. E infatti sono usciti recentemente alcuni libri che sembrano replicare quel format: Walter Siti con Altri paradisi e con Il contagio, Mauro Covacich con Prima di sparire, Chiara Gamberale con La zona cieca, Massimiliano Parente con Contronatura, Francesco Ceccamea con Silenzi vietati. Di ciò si è parlato a Villacidro, Cagliari, in occasione del premio Dessy. Vorrei subito sottolineare la differenza tra tv e letteratura. A un certo punto nell’Inferno Dante definisce la sua stessa opera: è un «ver c’ha faccia di menzogna». La letteratura è sì una “menzogna”, un artificio, che però - questo è il punto - dice la verità. Mentre il reality show è, parafrasando Dante, “la menzogna c’ha faccia di vero”, ossia una finzione che si presenta come vera ma che dice una bugia. Nel reality infatti uno è invitato a recitare se stesso, ma l’autenticità recitata non è più tale. Si censura la parte di sé opaca o depressa. O meglio: anche la depressione deve diventare, entro quel format, spettacolare, dotata di glamour. Ora, credo che la letteratura “lavori” su ciò che nessun reality potrà mandare in onda. Su ciò che non è rappresentabile, se non in modo indiretto: la qualità impalpabile delle nostre relazioni con noi stessi e con gli altri, il sottosuolo dell’esistenza sociale, le pulsioni più nascoste e innominabili, l’infelicità senza desideri e senza rimedio. Si potrebbe dire: il reality tv, che pure accoglie l’intera gamma dell’emotività dei suoi protagonisti, non riesce a dare cittadinanza al tragico. Ed eliminando il tragico non si può dire alcuna verità significativa sulle cose. Lo scrittore inoltre ha bisogno di impiegare tutta la sua immaginazione (Machado: «La verità si inventa»), mentre nel reality non si inventa nulla perché la realtà vi è tutta immanente, specchio unicamente di se stessa. Nei romanzi prima citati gli autori mettono se stessi in scena dentro la narrazione. Si trasformano in protagonisti: è un modo onesto di rispondere alla crisi del personaggio-uomo a suo tempo denunciata da Giacomo Debenedetti, alla crisi cioè dell’immaginazione narrativa, incapace ormai di creare personaggi solidi e corposi. Così l’autore stesso si fa personaggio.Parlano di temi diversi, oscillano tra autocommiserazione e autodenigrazione, ma tutti in un modo o nell’altro fanno i conti con il lato oscuro dell’esistenza. L’eros dei romanzi di Siti è distruttivo e funereo, Covacich conclude con un lutto (la perdita del bambino della donna amata), la Gamberale racconta una malattia, Ceccamea immagina una realtà consegnata per intero alla morte, Parente rappresenta l’esistenza di chi forse non esiste. Insomma credo che l’unico reality book interessante sia quello che stravolge dall’interno la filosofia del reality, apparentemente simulando la realtà ma poi mostrando ciò che nessun reality potrà contenere o riassorbire: e cioè il tragico dell’esistenza che non si spettacolarizza. di Filippo La Porta 10 ottobre 2008

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SILENZI VIETATI – Francesco...

2008-10-20T09:31:51+02:00

SILENZI VIETATI – Francesco Ceccamea (Avagliano Editore. 220 pp., 13 euro) A metà tra Truman Show e un reality tv, qui chi dice io si chiama Francesco Ceccamea e, come apprendiamo dalle note di copertina, ha le sue stesse caratteristiche esistenziali. Non solo, ma il libro si compone di una serie di mail scritte a una persona in carne e ossa, Massimo Onofri, suo vecchio professore delle superiori ora noto critico letterario; e si ha ragione di ritenere che parimenti reale sia lo sbeffeggiato psicologo, nonché di temere che lo siano i componenti di questa famiglia Tennenbaum de noantri del Viterbese. Nonostante le patologie sessuali del protagonista, ovviamente derivanti dal rapporto materno, abbiano un che del Portnoy ormai splendido 40enne, va subito aggiunto che questo è un esordio folgorante. Roba comica, che a tratti ci si piscia addosso dal ridere, unita a una capacità affabulatoria ammirevole. Finito il libro resta un senso di inappagamento: avremmo voglia di gustarci altre mail. E di attesa trepidante per il suo secondo romanzo. Colonna sonora: BECK Modern guilt BAZAR - Cultura e intrattenimento intelligente.

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MONOLOGO EPISTOLARE Tra le opere in...

2008-10-15T17:24:11+02:00

MONOLOGO EPISTOLARE Tra le opere in esordio è quella che ha riscosso l'accoglienza più eclatante. Silenzi Vietati, il romanzo di Francesco Ceccamea, non poteva passare inosservato. Scritto nella forma di e-mail, ciascuna a costituire un capitolo, ha nel destinatario un personaggio d'eccezione: il professore d'italiano presso l'istituto tecnico frequentato dall'autore in gioventù, nientedimeno che Massimo Onofri, nel frattempo diventato critico letterario tra i più autorevoli e professore universitario. Nei suoi confronti l'ex alunno, da sempre nutre un'ammirazione assoluta, persino morbosa. Un mito che elegge a suo confidente, al quale raccontare tutto, ma proprio tutto, e tanto più aperta è la confessione perché l'interlocutore, al quale sono portati i saluti e i baci anche per la moglie e la figlia, mai risponde. Gli racconta tutto di sé: le ambizioni letterarie nate sui banchi di scuola, quando in cattedra c'era il suo grande prof, e poi la sua famiglia, le sedute dallo psicologo, presso il quale una volta a settimana cerca il modo di venire a capo del suo vero grande problema, l'ossessione della vita: come riuscire finalmente a farsi una ragazza. Un romanzo epistolare, dunque, ma nella forma di un monologo: nevrotico, irresistibile, straripante, che una scrittura duttile, vivace e ironica sa rendere nella sua immediatezza. Il romanzo fin dal titolo occhieggia l'amatissimo prof, con il richiamo a un suo precedente libro, il diario pubblico Sensi vietati (Gaffi, 2006), di cui vorrebbe riproporre lo spirito dissacratorio e e irriverente, apertamente controcorrente, stavolta su coté intimo, familiare, al più della dimensione locale, là dove quello del maestro sferrava i suoi fendenti nello spazio pubblico e culturale nazionale. Silenzi vietati perché nulla è taciuto, in un racconto talmente reale nei riferimenti a persone e circostanze da apparire inventato. Il romanzo ha ricevuto attenzioni dalla critica, lusinghiere non meno che incuriosite. A partire dallo stesso Onofri, su “Tuttolibri”, che per una volta si è trovato a occuparsi di un libro in cui era un personaggio, occasione nella quale ha proposto una formula, per l'opera, degna di attenzione: “romanzo reality show”, ossia un Truman show alla rovescia, con il diretto interessato consapevole autore della vita di tutti gli altri, inconsapevoli personaggi, Onofri per primo. Nel romanzo tutto ha inizio da un corso di scrittura creativa: passaggio quasi obbligato per chi, oggi, si accosti alla scrittura, e oggetto di tante divertite narrazioni di questi anni. Pare che da questa prima e-mail sia nata la sollecitazione da parte di Onofri, che vi aveva colto della letteratura, a continuare. Ceccamea, c'è da scommettere, non chiedeva di meglio, e così è nato questo libro. Come sono nate, nel recente passato, narrazioni dai blog, così Ceccamea ha fatto ricorso alle e-mail per il suo romanzo d'esordio. Ma non traggano in inganno le premesse, la resa appare tutt'altro che improvvisata, e anche a volerla ammettere è un'improvvisazione non priva di metodo. Ceccamea mostra di possedere qualità di riguardo nella scrittura e nella composizione del romanzo (al di là di qualche lungaggine, nella seconda parte, non sempre all'altezza della formidabile parte iniziale). Centrale è il tema della scrittura come confessione. Le e-mail non sono che una variazione rispetto alla più classica forma del diario. Ma diventa particolare se il destinatario è il proprio prof d'italiano: allora può accadere, come nei temi in classe tante volte, di confessare i più nascosti pensieri, che mai fuori da quello spazio franco si sarebbe disposti a rivelare (si confida sulla lealtà dell'insegnante, che mai rivelerà ad altri, come nella confessione in chiesa, quei segreti), ma con quel tanti di attenzione alla scrittura che è dovuta quando il destinatario è un prof e per di più d'italiano, figuriamoci se si chiama Massimo Onofri. Nel romanzo, poi, la figura del confessore viene replicata in quella dello psicologo, con il quale per antonomasia la comunicazione è priva di filtri o inibizioni. Romanzo che potrebbe dirsi pornografico, e non solo per le rivelazioni della propria sfera più intima, con una spudoratezza dagli effetti spesso esilaranti, ma anche per i riferimenti espliciti a fatti e persone, con tanto di nomi e cognomi: la scuola superiore ai tempi di Onofri, professore mitizzato, la famiglia con i ritratti senza censure del padre dalla virilità ostentata, la madre scontenta alla quale il piccolo Francesco rubava i collant, la nonna che a dispetto delle speranze dei congiunti non vuole morire, la sorella dai fidanzati improponibili; con la provincia viterbese sullo sfondo. Inevitabili appaiono, a leggere il libro, certi rimandi a opere per le quali sembra di cogliere la dichiarazione di un debito, nella forma dell'omaggio: Lamento di Portnoy di Philip Roth, Il male oscuro di Giuseppe Berto, opere che Ceccamea dichiara di aver letto solo dopo la stesura del romanzo, o di non aver letto per nulla. Se per davvero o per tenere fede a uno spontaneismo da illetterato, questo è parte del personaggio che Ceccamea si è creato. Onofri ha colto, nella sua recensione al romanzo, un rimando tra gli altri inevitabile, tra i tanti cui il libro si presta: a Porci con le ali di Lidia Ravera e Marco Lombardo Radice. Per cogliere il ritratto di una generazione, quella dei trentenni di oggi, il disagio sessuale e l'impotenza psicologica, ora implacabile e senza speranza, alla stregua, parafrasando quel titolo manifesto, di un Porci castrati. Acuta osservazione che merita di essere approfondita. Si tratta del disagio maschile di fronte alla femmina emancipata sessualmente: quanto l'uomo, la donna ha voglia di sesso e ora ha smesso di nasconderlo, una volta era più semplice: c'erano le troie e c'erano le brave ragazze, con le prime ci si scopava e basta, le altre erano quelle da sposare: oggi le donne sono un ibrido delle due categorie. Così ci spiega il Ceccamea narratore e personaggio, nonché autore di questo piccolo libretto sapienziale, o vademecum per giovani adulti, disincantati e afflitti di fronte alla vita, con le incertezze che hanno smesso di essere quelle dell'adolescenza, quando tutto è scoperta e avventura, per diventare disvelamento di un ingranaggio che si avverte come estraneo e da cui si vuole sfuggire. Non fosse per l'altro sesso, per l'attrazione irresistibile che esercita l'altra metà del cielo. “Un uomo che non avrebbe due terzi dei problemi che ha se non continuasse a cercare una donna da scopare. E' il sesso a sconvolgere le nostre vite, solitamente ordinate” (Philip Roth, L'animale morente). Ma finirà per capire il personaggio che la cosa che tanto lo angusta, il non avere una ragazza, è la maniera che inconsapevolmente ha con tenacia per scamparla e farla franca: “Il giorno che avrò una ragazza al mio fianco, il giorno che starò in un ristorante con una ragazza che mi stringe la mano e mi sorride (...) io sarò uno di loro, io sarò come tutti, e io non ho mai voluto questo. Perché gli altri, loro, quella massa indistinta e compatta a cui non sento di appartenere, in cui non riesco a entrare, gli altri, loro, poi muoiono. Con gli anni che passano”. La sua diversità, la sua non vita, altro non + che una maniera di sfuggire alla morte. MARCELLO D'ALESSANDRA – L'INDICE DEI LIBRI DEL MESE

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Irregolare, flessibile, sghembo: il...

2008-10-07T10:49:41+02:00

Irregolare, flessibile, sghembo: il romanzo di Francesco Ceccamea, Silenzi vietati (Avagliano, pp. 224, euro 13) è un turbinoso corpus di e-mail inviate da Francesco, un giovane tutto il giorno chiuso in casa «con una faccia da interista il lunedì mattina», a Massimo Onofri, il critico letterario suo ex insegnante all’Istituto tecnico commerciale e all’occorrenza scelto come privilegiato interlocutore, «brillante come un tavolo di mogano appena lucidato». Sono lettere inviate dal «margine della vita», da cui il nevrotico estensore non intende sganciarsi, che descrivono con feroce spietatezza, e con narcisistica enfatizzazione di ogni atto, lo stato di implacabile solitudine dell’io e insieme la vischiosa monotonia della provincia viterbese. Le deviazioni di argomento, gli incisi, i commenti, le prolungate illustrazioni pure di particolari irrisori e, per contro, certe fulminanti sintesi, i toni alti, strozzati e gli ironici autoascolti danno al testo un andamento anarchico e una furente musica di fondo, una vocalità a tratti sfumata, pronta a rinnovarsi e un’accorata voce insinuante. Francesco frequenta un corso di scrittura creativa: depresso, è in analisi, legge e fantastica sulle donne in un «vortice di incertezza», ha problema con il sesso e si serra in sé come in una specie di «bunker antiatomico». Anche i rapporti con la famiglia sono disastrosi. Dalle concitate parole emergono ritratti a forti tinte: il padre infermiere, che trascura la casa e riserva ogni suo tempo alla caccia; al madre che «si rivolge a Dio»; al sorella tossica, senza un «cervello fisso». Il romanzo, che sciorina una «processione carnascialesca» di volti e miscela con frenesia vari registri linguistici, ha una struttura circolare, riferendosi a un interlocutore che non rispone: da qui il rimbalzo che la confessione del protagonista ha verso chi al pronuncia con la volontà di non volere «un pubblico da deludere». Il discorso ardito, condotto a estreme sponde di stupore, metabolizza le molte anomalie di ritmo (si va dal dialogo al monologo, dall’intervista al saggio) in un flusso impetuoso di microepisodi che fanno del loro tempestoso disordine un potente veicolo narrativo. (Niccolò Gallo) lunarionuovo - rassegna di letteratura diretta da Mario Grasso

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IL LAMENTO DI VETRALLA RICORDA...

2008-09-30T17:03:53+02:00

IL LAMENTO DI VETRALLA RICORDA LA DE FILIPPI PIU' CHE PHILIP ROTH. Si fa un gran parlare di reality book, ossia di un libro in cui la voce narrante, il protagonista autobiografico, metterebbe in gioco se stesso, la propria vita, i propri sentimenti, il mondo in cui vive, le persone che lo popolano. A me sembra un modo con cui la letteratura si illuda di stare al passo con i tempi della società dello spettacolo, ma il premio Dessì ha pure dedicato una tavola rotonda all'argomento. Ci sono almeno due casi eclatanti, il romanzo di Mauro Covacich, “Prima di sparire” e l'esordio di Francesco Ceccamea, allievo di Massimo Onofri, “Silenzi vietati” (di romanzi come quello di Walter Siti “Troppi paradisi” si parla di capolavoro, non di reality o cosa). Se nel primo caso siamo dalle parti di un format alla Maria De Filippi, con il protagonista che si sente “tronista” e racconta l'innamoramento per un'altra donna e l'abbandono della moglie, nel secondo caso siamo oltre, siamo in un reality andrologo, in un grande bordello dell'autoerotismo. Ceccamea, in una forma epistolare, racconta a Onofri, suo professore di liceo, le sue vicissitudini sentimentali e i suoi problemi erotici, mettendo in piazza i propri “cazzi” e quelli di Vetralla. Non risparmiandosi impulsi omoerotici – con tanto di proposta indecente per il professore – e disfunzioni erettili. Bene, si fa per dire, ora il problema è che i romanzi di questo genere, sotto quale metro, o centimetro, di giudizio possono sottostare? C'è chi ha accostato Ceccamea a Philip Roth, che è come dire che Fabrizio Corona è Silvio Pellico, e il suo romanzo una specie di “Piagnisteo di Portnoy” o di “Lamento di Vetralla”. Entro quali parametri vanno giudicati, belli o brutti? Se sono romanzi, vanno giudicati per quello che sono, romanzi, dunque narrazioni avvincenti nel condurre il lettore in un mondo esterno e/o di senso e /o persino alla scoperta della sua mancanza. Ma se un romanzo ha come sua struttura e cifra narrativa l'apparire più simile a un format televisivo – e neanche in modo antifrastico com'era il “Talk Show” di Luca Doninelli – qual'è il metro di giudizio? La scrittura è ancora finzione o simulazione? Non so, certo la attendibilità storica, reale, della vicenda narrata, purtroppo, diventa fondamentale. Se Covacich si rimette con la moglie, noi che abbiamo letto? Un intermezzo? Se Ceccamea si scopre donnaiolo che ce ne facciamo noi dei suoi piagnistei? Ecco, proprio su Ceccamea i soliti maligni mettono in giro voci che, a questo punto, vanno raccolte non come gossip, ma come argomenti a supporto o contro la bontà mediatica di questo romanzo. Ad un premio letterario, Ceccamea era accompagnato – sostiene una fonte che vuole rimanere anonima – da una giovin pulzella che, per la grande meraviglia di chi aveva letto la storia di Ceccamea – sia il libro o i servizi come quello di “Novella 2000” dedicato al paese in cui è ambientato il libro – era in dolce attesa. Certo, ci sono molte spiegazioni. Che la ragazza non fosse sua, che alla sua ragazza fosse stato applicato il metodo “machiavellico” della mandragola o che Ceccamea sia un impostore. Ossia, non abbia tutti quei problemi sessuali di cui dice. Allegria, allora, ma dunque il “Lamento di Vetralla” è una balla bella e buona. Luca Mastrantonio. “IL RIFORMISTA” - 29 SETTEMBRE 2008

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“REALITY BOOK”:...

2008-09-30T17:03:25+02:00

“REALITY BOOK”: QUANDO IL LIBRO “COPIA” LA VITA Qualche giorno fa a Villacidro (Ca), in occasione del Premio Dessì e organizzata dalla Fondazione allo scrittore intitolata, s'è tenuta una tavola rotonda sul tema “Oltre le frontiere del realismo: esiste il reality-book ?”. Un tema che mi chiama in causa, essendo io stesso ad aver coniata l'etichetta per giustificare l'apparizione quasi simultanea d'una serie di romanzi italiani in cui entrava una serie di personaggi con un nome e un cognome (o con un'identità riconoscibile) che li poneva, per ciò stesso, in una coincidenza, diciamo così, promiscua, con persone in carne e ossa. Qualche esempio? Walter Siti di “Il contagio” (Mondadori, ma potrei citare anche il suo precedente) e Massimiliano Parente di “Contronatura” (Bompiani): quando è vero che i protagonisti appartengono a un'anagrafe che è la stessa del loro autore. Mauro Covacich: che, in “Prima di sparire” (Einaudi), racconta la fine del rapporto con sua moglie e l'approdo a quello con una nuova compagna. Arturo Buongiovanni, già nella vita “avvocato dei pentiti”: il quale in “Intendo rispondere” (Donzelli), mette in campo sé stesso, il cliente camorrista reo confesso, il magistrato D'Alterio e l'ispettore Auricchio, attori della dolorosissima vicenda reale. Francesco Ceccamea: autore d'un romanzo via e-mail, “Silenzi vietati” (Avagliano), dove incontriamo il suo vecchio professore d'italiano, oggi critico letterario, nonché la sua difficile storia sessuale, la sua famiglia e un paese intero, Vetralla, che in quelle pagine si è riconosciuto, non importa come. Dopo le osservazioni di Filippo La Porta, Duillui Coacci, e degli stessi Ceccamea e Buongiovanni (che per il suo libro, assai acutamente, con riferimento a certe trasmissioni americane, ha preferito parlare di “real book”), sono giunto alla conclusione che quella categoria di “reality book”, è sì, plausibile, ma necessita di ulteriori chiarimenti. La natura principale di “reality book” di questi romanzi, non sta, infatti, nel tasso di realtà che viene restituito o nell'eventuale occhio-telecamera, che la vita propone in presa diretta. Sta semmai, nel rapporto che il testo instaura col contesto. Covacich che chiede alle due donne di firmare una liberatoria per consentire al romanzo di esistere, come si farebbe con qualsiasi ospite televisivo: mentre gli amici scrittori, ritratti nel libro, continuano a vivere la loro vita reale ma col carico di significati che hanno esperito in “Prima di sparire”. Ceccamea, che diventa l'eroe di tanti giovani compaesani, i quali gli chiedono di entrare nel prossimo romanzo, con la stessa speranza con cui si presentano alle selezioni del “Grande Fratello”. “Novella 2000” che arriva in paese alla ricerca di scoop sessuali, prolungando, di fatto, le vicende di “Silenzi vietati”, oltre il romanzo stesso: con coda di querele. Il “reality book”, insomma, sta qui, nel suo carattere performativo, laddove tutto ciò che avviene fuori e oltre il romanzo contribuisce, strutturalmente, a fornirgli nuove ipotesi di senso. Massimo Onofri. “AVVENIRE” - 27 SETTEMBRE 2008

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Reality...

2008-09-22T09:09:16+02:00

Reality book S'avanza uno strano romanzo MARIO BAUDINO Scrittori sull’isola Che esista davvero qualcosa di nuovo, nel mondo dei romanzi? Un niente, magari, un «format», direbbe qualcuno. Una tendenza? L’idea è venuta a Massimo Onofri e agli organizzatori del premio Dessì (che viene consegnato domani a Villacidro, vicino a Cagliari). Si sono chiesti se non stia nascendo il reality book, ovvero il romanzo i cui personaggi entrano con il loro nome e cognome, e questa non sarebbe una novità, ma in più si comportano come se fossero spiati da una telecamera. Qualche esempio? Troppi paradisi di Walter Siti, Prima di Sparire di Mauro Covacich. Per non parlare di Silenzi Vietati di Francesco Ceccamea e Intendo rispondere di Arturo Buongiovanni, i cui autori saranno presenti oggi alla tavola rotonda con Filippo La Porta e Massimo Onofri. Secondo La Porta «l’unico reality book interessante è però quello che stravolge dall’interno la filosofia del reality, apparentemente simulando la realtà ma poi mostrando ciò che nessun reality potrà contenere». A questo proposito Ceccamea è reduce da una diversa e curiosa esperienza: dopo il suo romanzo ambientato in un piccolo centro vicino a Viterbo», è piombata in paese Novella 2000 per intervistare, radiografare e fotografare tutti gli scandalizzati protagonisti, che si erano riconosciuti nei personaggi. Un paese alla prova del reality. Altro che l’isola dei famosi. Isolato o immolato? Massimiliano Parente, giovane scrittore, ha deciso di immolarsi. Di conseguenza ha pubblicamente denunciato la Bompiani, e la sua direttrice Elisabetta Sgarbi, di avergli fatto saltare un libro su Proust, già concordato, solo perché si era preso a pesci in faccia, e pubblicamente, con Vittorio Sgarbi, rompendo una sorta di patto. All’inizio dell’estate, infatti, aveva accusato pubblicamente il critico d’arte di avergli più o meno ordinato di firmare un articolo di elogi sperticati al suo indirizzo, già pronto. E pubblicato sul Riformista un esilarante scambio di sms. Ora, lunga lettera sull’irrinunciabile Dagospia. Lungo silenzio intorno. L’isola antifascista «Abbiamo un gran bisogno di antifascismo in piazza - scrive Clara Sereni, autrice del notissimo Casalinghitudine, sull’Unità -, e bene ha fatto ad esempio la Cgil ad impegnarsi in tal senso, ma bisognerebbe cominciare a chiarire cosa significhi anti-fascismo fra le lenzuola, domestiche e non». Antifascismo fra le lenzuola. Esclusa per ora la resistenza armata sui monti, si attende l’ordinanza di un sindaco.

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Incontro sul reality book al Premio...

2008-09-17T10:22:33+02:00

Incontro sul reality book al Premio Dessì ALLE FRONTIERE DEL REALISMO: ESISTE IL REALITY BOOK? Tavola rotonda introdotta e coordinata da Massimo Onofri Piazza Zampillo, Villacidro Venerdì 19 settembre ore 17.30 PREMIO LETTERARIO NAZIONALE GIUSEPPE DESSÌ XXIII EDIZIONE ANNO 2008 Villacidro (VS), 17-21 settembre Cerimonia di Premiazione Sabato 20 settembre ore 18 Piazza Zampillo, Villacidro www.fondazionedessi.it Si terrà venerdì 19 settembre alle 17.30 in piazza Zampillo a Villacidro, nell’ambito della 23esima edizione del Premio Letterario Giuseppe Dessì, la tavola rotonda dal titolo Alle frontiere del realismo: esiste il reality book? Introdotta e coordinata da Massimo Onofri con Francesco Ceccamea, Arturo Buongiovanni, Mario Baudino e Filippo La Porta. La rosa dei finalisti del Premio Dessì 2008 e il Premio Speciale della Giuria. Che cos’è il reality book? Cosa potrebbe essere? Di certo un romanzo i cui personaggi entrano con il loro nome e cognome, come fossero spiati da una telecamera, che è poi il punto di vista del narratore: vengono in mente Troppi paradisi di Walter Siti, o il recente Prima di Sparire di Mauro Covacich. A Villacidro il 19 settembre arriveranno 2 degli autori che forse il reality book lo hanno scritto davvero: Francesco Ceccamea, classe 1978, che nel suo Silenzi Vietati (Avagliano Editore, 2008) – romanzo epistolare indirizzato al vecchio professore di italiano Massimo Onofri - racconta con ferocia tutta la sua vita, la famiglia, l’assurda provincia viterbese; e Arturo Buongiovanni, avvocato specializzato nell’assistenza legale ai cosiddetti pentiti, che in Intendo rispondere (Donzelli, 2008), romanzo-verità a cavallo tra la cronaca e lo scavo romanzesco dentro una mente criminale, ha narrato la storia vera del camorrista Ferdinando, collaboratore di giustizia accusato dell’omicidio del giornalista Siani, della cui difesa Buongiovanni si è occupato. Sembrerebbe quasi che il romanzo d’introspezione - Ceccamea parla della sua impotenza sessuale - e il romanzo d’inchiesta - tale continua ad essere sulla camorra il romanzo di Buongiovanni -, per soddisfare il più possibile la loro stessa fame di realtà, abbiano spinto i loro confini fino a forzare il proprio genere di appartenenza. Nasce così il reality book. Ma è poi davvero nato? ALCUNE SINTESI DAGLI INTERVENTI CRITICI Arturo Buongiovanni: “Credo che vi siano alcuni temi, sensazioni o stati d’animo, che hanno bisogno, per essere percepiti nella loro essenza più vera e più intima, di essere immersi nella realtà, la più concreta possibile. Nel mio caso, tanti hanno scritto di malavita, ma ritengo che, perchè il lettore possa comprendere appieno il fenomeno “storico” ed anche gli stati d’animo dei protagonisti, e quindi, poi, il significato più profondo di alcuni, anche ripugnanti, comportamenti, abbia bisogno di una sorta di “lente di ingrandimento”, di uno strumento che consenta di carpire il senso reale delle cose senza eccesivi debiti nei confronti della cronaca o troppi crediti nei confronti di un romanzo puro. Il reality book, ma è solo la definizione di un aspetto di questo lavoro, a questo punto esiste in quanto necessario. Del resto la realtà stessa è fatta di momenti. La scelta delle scene e la loro ambientazione è il primo, importante, contributo, dell’autore.” Francesco Ceccamea: “Anche la letteratura si misura con quella che oggi è la principale forma di intrattenimento. Come per il reality però, non si parla di aderenza totale alla realtà. Uno scrittore prende la propria vita e prova a raccontarla con quelli che sono gli strumenti comuni della narrativa. Deve far diventare arte ciò che vive o ha vissuto e deve farlo intrattenendo il lettore: c’è una scaletta, uno spunto e poi un lavoro di regia occulta sulla realtà. E’ come la maggior parte dei romanzi scritti fino a oggi, solo che qui i nomi, i posti, le situazioni sono vere, o partono da qualcosa di realmente accaduto. La differenza con il reality televisivo è che il narratore è l’unico che sa di essere sotto l’occhio del grande fratello. Anzi, è lui il grande fratello. E’ l’attentato alla privacy degli altri, con o senza il loro consenso e soprattutto lo svelamento della propria. Non si tratta di autobiografismo. Lo scrittore è anche libero di inventare tutto quello che vuole, ma alla fine comunque dovrà dichiarare che “gli eventi e i personaggi non sono frutto di invenzione e che ogni riferimento a fatti o persone reali non è del tutto casuale. E’ la letteratura che trasforma la violazione della privacy e la diffamazione in un genere letterario.” Filippo La Porta: “Oggi alcuni scrittori mettono se stessi in scena nei loro romanzi, più o meno direttamente (Walter Siti, Mauro Covacich, Francesco Ceccamea, Antonio Pascale), si trasformano in protagonisti: è un modo onesto e a volte efficace di rispondere alla crisi del personaggio-uomo, alla crisi dell’immaginazione narrativa, ed è anche una presa di responsabilità da parte degli autori stessi. L’unico reality book interessante è però quello che stravolge dall’interno la filosofia del reality, apparentemente simulando la realtà ma poi mostrando ciò che nessun reality potrà contenere: il tragico dell’esistenza, il dolore non redento, il lutto immedicabile, il vuoto che non si spettacolarizza etc.. etc.. etc..” I FINALISTI Narrativa: Simona Vinci, Strada provinciale tre, (Einaudi, 2007); Roberto Ferrucci, Cosa cambia (Marsilio, 2007); Enrico Brizzi, L’inattesa piega degli eventi (Baldini Castoldi, 2008). Poesia: Antonella Anedda, Dal balcone del corpo (Mondadori, 2007); Giuseppe Langella, Il moto perpetuo (Nino Aragno Editore, 2008); Michele Sovente, Bradisismo (Garzanti, 2008). Il Premio Speciale della Giuria è andato a Giuseppe Ayala per il libro Chi ha paura muore ogni giorno. I miei anni con Falcone e Borsellino (Mondadori, 2008). I vincitori delle sezioni Narrativa e Poesia saranno resi noti sabato 20 settembre, durante la cerimonia di premiazione che si terrà in piazza Zampillo, Villacidro, a partire dalle ore 18.00. La serata sarà condotta da Stefania Pinna. La Giuria del Premio Dessì, a causa della prematura scomparsa di Idolina Landolfi, che di quella giuria faceva parte, ha deciso di dedicarle un premio che è stato assegnato allo studioso Rodolfo Sacchettini, autore de L’oscuro rovescio. Previsione e pre-visione della morte nella narrativa di Tommaso Landolfi (SEF, 2006). La giuria del Premio è composta da Silvio Ramat (Presidente) Anna Dolfi, Duilio Caocci, Gianni Filippini, Laura Pariani, Marcello Fois, Mario Baudino, Massimo Onofri, Massimo Murgia (Segretario del Premio e Presidente della Fondazione Dessì), Dimitri Pibiri (Segretario della Giuria). Nato nel 1986, il Premio letterario nazionale Giuseppe Dessì si è sempre caratterizzato per l’impegno degli organizzatori a portare alto il nome dello scrittore che nacque a Cagliari nel 1909, ma trascorse gli anni della sua gioventù proprio a Villacidro, nella casa dei nonni materni. In vent’anni sono stati premiati giovani autori ancora sconosciuti che poi sono arrivati al successo e sono state confermate firme già note del panorama letterario italiano. Per citarne solo alcuni: Margherita Guidacci, Silvio Ramat, Paolo Ruffili, Bianca Maria Frabotta e Alda Merini per la sezione Poesia, Roberto Piumini, Laura Pariani, Marcello Fois, Diego Marani, Nico Orengo e Giulio Angioni per la Narrativa. Oltre a Maria Giacobbe, Bachisio Zizi, Massimo Carlotto, Sergio Zavoli, Sergio Romano, Arnoldo Foà nella sezione Premio Speciale della Giuria. Per informazioni: Segreteria organizzativa Fondazione Giuseppe Dessì tel. 070.9314387 – 347.4117655 – 349.5456432; Fax. 1782218462 www.fondazionedessi.it e-mail: premio.dessi@tiscali.it - fondessi@tiscali

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2008-09-06T11:00:57+02:00

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